關(guān)于威尼斯雙年展
威尼斯雙年展起源于1895年，是當(dāng)今世界上最重要的藝術(shù)展覽，它的每一次展覽都表現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)最前沿的狀態(tài)，預(yù)示著當(dāng)代藝術(shù)潮流發(fā)展的方向，是世界上呈現(xiàn)最活躍和最有持久性的藝術(shù)生產(chǎn)和藝術(shù)思考的最重要的平臺(tái)之一。威尼斯雙年展除了較早設(shè)立的“歷史上”的部門（視覺藝術(shù)、音樂、電影及戲劇）之外，自20世紀(jì)70年代以來，特別關(guān)注世界建筑藝術(shù)的發(fā)展，設(shè)立了國際建筑展，與藝術(shù)雙年展隔年舉辦。從1980年第一屆正式的展覽至今，威尼斯建筑雙年展不過30余年的歷史，但是借助藝術(shù)雙年展在國際上的重大影響力和號(hào)召力，如今它儼然變成世界各種同類型建筑展的模板與標(biāo)桿，代表著全世界各個(gè)國家的建筑師對(duì)未來價(jià)值觀的探討。
威尼斯雙年展與中國
威尼斯雙年展以其先鋒性和實(shí)驗(yàn)性著稱，威尼斯雙年展組委會(huì)也一直在不斷致力于推出新型的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。但是之于中國，由于對(duì)西方當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識(shí)有限，在1980年第一次受邀參加威尼斯雙年展的時(shí)候，只是送去了“刺繡”，1982年則送去了“剪紙”。而這種主要代表了民間的原創(chuàng)力和中國自發(fā)的原生態(tài)藝術(shù)的“剪紙”和“刺繡”顯然與威尼斯雙年展的要求不符，雙年展也因此停止了對(duì)中國的邀請(qǐng)。直到90年代初，若干中國藝術(shù)家才獲邀參展，但這次參展是個(gè)人行為。中國以國家館的身份再次出征威尼斯是在2003年第50屆威尼斯雙年展上，我國政府再次決定以國家館的身份出征威尼斯。遺憾的是，那一年中國發(fā)生了“非典型性肺炎”，為了安全起見，經(jīng)過精心準(zhǔn)備的首屆威尼斯雙年展中國館以異地呈現(xiàn)的方式在廣州美術(shù)館展出。接下來2005年的第51屆威尼斯雙年展上，經(jīng)由各方共同努力，由時(shí)任中國美術(shù)館館長范迪安組織，著名藝術(shù)家蔡國強(qiáng)策劃的中國國家館終于成為了威尼斯雙年展國家館中的一員。
中國對(duì)外文化集團(tuán)與威尼斯雙年展
中國對(duì)外文化集團(tuán)公司成立于2004年，是在文化部直屬事業(yè)單位中國對(duì)外演出公司和中國對(duì)外藝術(shù)展覽中心轉(zhuǎn)企改制的基礎(chǔ)上，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)設(shè)立的第一家大型國有對(duì)外文化企業(yè)。近年來，集團(tuán)公司以其豐富的國際資源和超前的藝術(shù)視野承辦了眾多高質(zhì)量的展覽，如羅丹藝術(shù)大展、中俄文化年、歐羅巴藝術(shù)節(jié)等等，成績(jī)斐然。
作為世界上歷史最悠久的展覽之一，威尼斯雙年展起源于1895年，一百多年來，雙年展始終以其先鋒的姿態(tài)和權(quán)威的論證為世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的書寫提供了清晰而深刻的注腳。毫無疑問，跟隨威尼斯雙年展的歷史腳步，你步入的不僅僅是世界藝術(shù)史近一百年來的藝術(shù)發(fā)展長河，更能從各國家館獨(dú)具特色的呈現(xiàn)中，厘清這一時(shí)期各國藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢(shì)和感受到新藝術(shù)、新形態(tài)潛伏萌發(fā)的氣息。
相對(duì)于從威尼斯雙年展初創(chuàng)之期就關(guān)注該展的國家而言，我國與雙年展的結(jié)緣相對(duì)晚近，尤其是中國國家館的建立遲至2003年，但卻毫不影響其作為中國當(dāng)代藝術(shù)及當(dāng)代建筑在國際上發(fā)聲的前沿陣地，助力中國當(dāng)代優(yōu)秀文化藝術(shù)的傳播和推廣。作為威尼斯雙年展中國國家館的主辦單位，中國對(duì)外文化集團(tuán)公司從中國館的創(chuàng)立之初就介入這一展覽并延續(xù)至今，十余年來，中國館從步履蹣跚到日漸成熟，無論是迎接挑戰(zhàn)還是充滿希望，集團(tuán)公司始終以積極的姿態(tài)與之共同應(yīng)對(duì)并不斷為之注入新的活力。